雕版
崇德福：
我们这行没有止境
将勾描好的墨稿粘在木版上付刻。雕刻所选用的板材，大多是选用梨木，其表面要刨得平整光滑。要求操刀如笔，能灵活掌握走刀力度，通过刀的走向和力度的变化，将线条的转折、顿挫雕刻出来。此外，雕刻者除依据墨线一丝不苟地雕刻外，还需参看原作，细心领会，只有这样才能把原作的笔法和特征传达得惟妙惟肖。
我是1971年进的荣宝斋，当时初中毕业，不到十七岁。我们属于七一届，七一届基本上是荣宝斋最重要的一届，从1966年开始荣宝斋就没进新人。领导对这一届是很重视的，进来就是要接技术的班。之前的老师傅都是解放前的，岁数都比较大了。那时候培养技术人员有一套，包括组织去美术馆、去故宫看画，一个礼拜去一次，还有请画家讲课啊，关山月、王雪涛、李苦禅……他们经常到荣宝斋来，一来就画画，就把我们叫去看，这画家怎么画。老看这些大画家的画，对技术提高特别快。荣宝斋和别的地方不一样，文化氛围特别浓。
我是到了荣宝斋就学雕版，一直到现在。雕版一般男同志比较多，刨版啊，锯版啊，都需要力气。当时刻版组我们同一批的有俩，另一个没干多少年上门市去了，就剩我。雕版有一个张延洲老师傅，还有孙日晓、张进深两个老师傅，主要是他们仨。手工艺这技术，不是全都一样的，他们都各有各掌握的技术。像张延洲，刻《韩熙载夜宴图》那老师傅，他的《夜宴图》刻了八年，刻线条特别好。我们新来的就得琢磨每一个技术，得集每个师傅的长处，都得学过来。
那时候老师傅的文化水平也不高，他讲不出什么道理来。你比如说，张延洲坐在我后边，我学刻只能回头看，他给你闪出空隙让你看，但是他从来不说，就全靠你自个儿的眼睛看，怎么用刀，这气怎么走，全靠观察，听得很少。
我们刚来的时候是“文革”后期了，当时其实领导对我们都是比较照顾的，知道年轻人坐不住，说干脆你们就跟上学似的，45分钟你们就下课，可以到外头溜达溜达。慢慢就坐下来了。那时思想比较专一，不像现在，有点飘浮。当时的木版水印印《白求恩》、《大寨》、《南京长江大桥》、《泉水叮咚》这些，很多也都是有名画家画的，所以木版水印里你能看到当时年代的情况，它反映在画里，因为当时画家画的就是当时社会的情况，每个时代画每个时代的画。
雕版很大程度上在悟性，看你悟得到悟不到这些东西。譬如用刀什么角度，很多事情不是你能说出来的，好些事情，都有特别细致的变化，不见得说一种技术就能够处理好，或者说一种刀法就可以处理好。画面在不断变化，每个人的画都在不断变化，你不可能用一个标准来说这么大的变化，尤其每个画家还有每个画家的风格，用笔都不一样，包括笔锋有侧锋，有中锋，有时候这么一转下来，跟乱麻似的。所以你刻十年、二十年、三十年、四十年，我给你拿一个从来没接触过的用笔，经常遇到，在我们这里都是没止境的。
说到雕版的工具，其实我们就一把斜刻刀，所以说很多参观的都有点不理解，国外刻版画的有三角刀什么刀，我们就一把，粗的、细的全是这一把。刻不同的画面，你要把刀尖磨成不同的角度，得现磨。比如特别细小的珠子、项链、官衣，特别小的小圈，你的刀尖要宽了你转不过来，它那圈比芝麻粒还小，你还得给它转出来，但特细（的刀尖）刻大面积的，稍微一不注意，崩儿就掉尖了，所以得磨不同的刀具。我们刚来这儿的时候，一天起码三四把刀子就完了，一磨得磨两天刀子。
磨刀也要看自己的悟性，我刻这个今天刀磨什么样适合，咱们也没法量角度，是什么角度，是几度，全凭感觉。尖大概要细到什么程度，自个儿有一个感觉，磨出来，你一看，这尖差不多了。包括刻干笔，干笔跟刻别的又不一样。
《清明上河图》从1984、1985年的时候开始刻的，跟两个老师傅，我们三人刻了有五年。《韩熙载夜宴图》是一个人刻了八年，《清明上河图》是三人刻了五年，还有第二版没刻，这老师傅一退休，就用手工上色了。
做雕版你必须懂得绘画，你要会画了你就知道人家怎么用笔，你怎么用刀。我在上学的时候就画了一些，因为我父亲有时候给单位加工一些小画片，都帮着他勾线，所以我对绘画有一定的理解。这个技术不只是专门刻版的技术，其他的基础，绘画的基础，观察能力，这些知识再加上刻的技术，你才能达到。
另外，雕版衔接着勾描和印刷，所以你刻的时候得想到印的时候怎么好印。像一般刻脸部的局部，线我尽量用一块木头，因为吃水都一样。用不同的木头，软一点硬一点吃水就不一样了，他印的时候会不好掌握。你得各方面考虑进去，你考虑得越细，达到的效果越好。
所以你得琢磨，有些时候不起眼的东西却起到决定性作用。你不光要考虑刻的问题，你还得考虑版子的软硬。同一个木材，木头挨着表皮的那面会硬一点，里头芯会硬一点，不是都一样的。所以刻的时候要根据木头软硬给它刻多少，挖多少，你要估计一下（印刷的时候）它吃多少水，硬木就少挖一点，软点的木头你多挖一点，它吃水多，往外跑得多。这些细小的东西得根据你自个儿的经验来断定。是多种因素促成了一个好的作品。
相对来讲，刻版应该说是比较枯燥，搞雕刻我觉得跟修炼似的，没脾气了，刻什么都一样了。刻版按理说没有年纪的限制，但这里有一个麻烦事，像我，岁数大，眼睛也不好了。你看我戴眼镜，还得拿放大镜，体力可能也差一些了，但是越到这个时候，越精细的活越得给你。你看我刻完了，甭管刻两小时还是多长时间，我这眼睛到家都是发胀的。
非遗的东西，就跟珠子似的，珠子一断就断了，这人没了，这技术谁也不知道。有的老师傅人不在了，说有本记着，但都找不着，就是不知道怎么做这个东西，所以我也希望年轻人能赶快接上来。
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