“鹿家王朝”
故宫的老人都知道，20世纪50年代，故宫西角楼曾经住过鹿家，待遇不一般，往来的不是名人就是当官的，文革期间被称为“鹿家王朝”。
鹿文波在日本学习了5年，掌握了三色铜版制版技术，后被书局老板派到上海创建制版公司。1927年，以“十滴水”大王著称的施德之创办金星制版所，鹿文波为其编纂的《中国陶瓷图录》100幅制版。之后被陆步洲聘为文华印刷公司制版部主任，出版《文华》大型画刊。也就是那个时期，鹿文波结识了京剧大师梅兰芳、中国动画片开山鼻祖万氏兄弟、画家丁聪、漫画家张乐平等众多文艺界、文化界、收藏界人士。
郑振铎与鹿文波相熟也是在那个时期。郑振铎既是文学大家也是大收藏家，他曾把自己收藏的陶器拿到鹿文波家让他帮忙复制，复制完以后，他感叹道：“比日本人做得还好。”
1953年，时任文化部副部长的郑振铎为组建故宫博物院印刷所，从上海专门请来搞彩色铜版的老技师鹿文波和珂罗版技师戴圣保等。
鹿文波到北京后，制作了《宋人画册》、《故宫博物院藏瓷选集》、《故宫博物院藏花鸟画选集》等大画册，其彩铜复制的古代绘画技术超过同期的日本，获得国内外好评。
神经衰弱
“我二十几岁就神经衰弱了，因为我们车间里放的都是特级文物和一级文物，车间就像动物园似的，有铁栏杆护着。故宫的那些名画、瓷器、一级一类的国宝，都经过我的手。”
鹿银鉴介绍，当时故宫博物院印刷所的车间里有3个大保险柜。每次从故宫提画，都由现在的泰斗级专家刘久安和另外一位专家取来送到印刷所。每天下班等人走完，他负责收画、锁门、封门。第二天一早，他最先去，看封条坏了没有，没有，才开门进去。然后看保险柜的封条有毛病没有，没有，打开保险柜，看看里面的东西在不在，是不是完好，印的画有没有毛病。
在做《宋人画册》时，有一件文物放在桌子上，鹿银鉴要趴在桌子上看，要描要摸，他一使劲，“啪”的一声，手下压的玻璃板碎了。这可是大事，故宫博物院副院长来了，负责看管文物的人来了，他们用鸡毛掸子把压裂的玻璃板掸干净，重新封了，看有没有问题，然后全院通报。鹿银鉴说：“那时故宫对文物保护非常重视。”
没人穿皮鞋
“我们在故宫上班，没有人穿皮鞋的，都要穿布鞋。为什么？地不能有震动，一件瓷器放在桌子上，不能被震动。环境不能闹，不能有杂音，因为特级文物住在我们这。”鹿银鉴说。
当年，我国古书画鉴定大家徐邦达经常到印刷所检查工作，看室内的温度和湿度，有时候湿度不够，他拿布盖在画上面。
鹿文波制作的第一幅《宋人画册》出来以后，一张真画和一张复制的画放在一起，郑振铎和时任文化部文物局副局长的王冶秋看了赞叹不已：“太好了，跟真的一样！”王冶秋亲自叫人给鹿家买了马连良的票，请他们看戏。后来，《宋人画册》做了100幅，那是故宫最好的复制品，被做成册页，作为国礼送给国际友人。
他们还专门为国家领导人印制过彩铜版的贺年片。鹿银鉴记得，当时，毛主席的贺年片印的是东方红，宋庆龄的贺年片印是的梅花，董必武的是一个公鸡，还有朱德、刘少奇、周恩来的，不是每个国家领导人都有。这些东西一般人不能碰，在车间印完以后经他检查才能出厂。按照规定印多少张，不能多也不能少。
他们当年复制的艺术品，都是鹿文波签字以后，才可以付印。“每张画，每修一个颜色，每印一张，都由我父亲签字，他不签字，就通不过。”鹿银鉴说。
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