(A Six-Color Cure For Screen-Printed Halftones, Part 2)
理论应用于实践
精确地复制较宽色域范围的颜色是每一个丝网印刷者的梦想。但是，从第一部分所讲的内容可以看出，由于传统四色印刷工艺在印刷方法上的局限性，限制了这个梦想的实现。
为了解决四色印刷中包含的问题，寻找一种非传统的无龟纹、少量网点扩大和色调压缩的方案是必须的，于是就有了六色套印复制方案。扩展油墨单元到六色，即除了黑和黄之外加上两种色调的品红和青。这种方法的确增加了成本，但同时还要看到该方案给图像所带来的好处。
橡胶只有做成轮胎走上马路才能知道它的可靠性，六色套印方案也一样，只有进行切实的实践才能证明它的有用性。在此要对分色技术进行评价，看看一些重要问题的情况如何，问题包括灰平衡、分色通道、半色调网线数和网角、打样、使用DCS2 .0进行输出、印刷色序、油墨消耗和套准等。
什么时候使用六色套印
在处理分色问题之前，最好确定一下所处理的图像有没有必要或适合不适合使用六色复制方案。
有两种图像最适合于六色复制方案（也叫双色调复制）。第一种是带有较暗细节和饱满、丰富色彩而难于由传统印刷工艺得到的图像，比如黑羽毛、深色葡萄酒、黑瓶玻璃、胡桃木、红褐色及其他暗色木质品。在传统印刷中，要想获得这些颜色，必须在分色中增加黑色，但黑色压住了图像的精细色调，所追求的效果会被抹杀。
另一种图像类型是那些在高调细节或高调区域具有三次色成份的图像。这类图像多出现在POP展板中和类似的极端图像中。这类图像的例子有水色肥皂泡、白色鸡蛋的阴影、花边和白色衣服的细节、白云或烧烤食品等。自然色图像如流动的水、岩石、石头、沙滩、羽毛、树皮、贝壳、皮革、经雕琢的宝石和冰等图像也是使用双色调复制的选择。
注意，在一幅图像中极高光和极暗调同时出现的可能性很小，一般来说，要么出现极高光情况，要么出现极暗调的情况。另外还要记住，双色调工艺不是万能的，它与其他印刷方式一样，也具有一定的局限性。图像高调或暗调区域细节越多，越需要更加细心和认真。由于在六色复制中也使用套色方式，许多人眼可以感知的颜色仍处于色域范围或可复制的范围之外，特别是非常亮的绿色、紫色和紫罗兰/紫红色。
为了简单化，重点放在具有大量暗调细节和大量高光颜色和三次色的图像上。这些图像是丝网印刷中常出问题的图像，一般会出现暗调并级和高调网点扩大和过多的龟纹。在此用来测试的分色对象是大家熟悉的Kodak Q60测试图像。
进行分色
通常使用Photoshop进行分色，在使用六色进行工作之前，首先需要在分色设置对话框中作一些基本设置。在Windows和Mac OS中通过打开File（文件）>Color Settings（彩色设置）>CMYK Setup（CMYK设置）对话框（图1）。
*******图1：CMYK设置*********
在图像分色中有几种分色设置需要调整以便进行六色分色，首先要调整CMYK Setup对话框中的油墨颜色和黑版生成值。
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如果有色度计或分光光度计，要测量每种印刷颜色的L*a*b*值并记录下来，输入到Photoshop中的油墨颜色框中（打开油墨选项（Ink Options）窗口）。就本文而言，不进行测量，而是保留默认设置为SWOP Uncoded。仅加亮高调颜色而不使正常分色油墨变暗。这里把重点放在提高高调区域精细的柔和色调而保持暗调图像的密度上。
此处一个关键的调整是设置分色中的黑版生成。为了进行该项设置，需要打开分色选项窗口，选择黑版生成进入黑版生成曲线。下一步是用鼠标点中0%的点（左下角），并把它向右拖到50%的点。这意味着在50%以下色调没有黑版产生。同时，点中右上角，把该向下拖到75%处，这样在图像的最暗区域黑版不会有大于75%的值（图2）。
这样做的目的是使由套色生成的图像在所有色调处都能达到灰平衡。这是典型的底色去除（UCR）工艺，特别适合于图像的较亮部分。它同时也减少了附加在图像最暗调区域的黑版量。
*********图2：黑版产生*********
用双青和双品红油墨进行颜色复制的一个优点是它减少了复制高调灰和暗调灰及丰富颜色所需的黑墨量。通过调整曲线，在3/4色调区域中应用黑版产生，而用其他五种颜色来获得清晰的灰和暗调细节。
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灰平衡
灰平衡是分色的核心和骨架。当使用双色调工艺时，必须注意要使高调颜色保持灰平衡。这可以算是个技巧，但不是太难。通过限制分色中的黑墨量，可以依靠颜色套印来获得中性灰。但是当把这些彩色油墨进行套印成灰色时，必须调整黄、品红、青的油墨量。灰色是一个无明显偏色的纯净的灰。同样，这些调整需要在Photoshop中完成。
为了达到CMY的平衡，最好制作一个中性灰梯尺，并把它加在测试图像中是非常有帮助的。通常从RGB图像开始，因为Photoshop仅在把RGB图像转化成CMYK图像时才应用分色设置。
为了制作中性灰色调梯尺，使用矩形选择工具制作一个矩形窄条，设置背景色为（0，0，0），前景色为（255，255，255）。这是通过双击工具栏上的“颜色拾取器”而输入的RGB值。下一步，应用“混合”工具应用前景色到背景色填充模式在窄矩形中进行混合填充。Photoshop会在窄矩形条中产生一个从白到黑的过渡效果。下面进入Image（图象）>Adujst（调整）>Posterize（极性化）对话框，设置梯级数为21，这样就制作成了一个包含21级的灰梯尺。
注意中性灰是用RGB值来定义的，因此检验中性灰，也必须用“吸管”工具吸取图像中不同点，在信息栏中看它的值，中性灰的定义是R=G=B。例如，（128，128，128）呈现的是中性灰的中间调颜色。
下面，把该RGB灰色梯尺附加在分色图像的纸张区域内。Kodak Q60图像的底部已经有一个类似的灰梯尺，有趣的是，它并不是整个梯尺都为中性灰，这使得附加的梯尺可以把它作为参考。
当把颜色模式从RGB转换成CMYK时，Photoshop利用在颜色设置里输入的油墨值计算和建立一个分色表。该计算精确决定了组成灰平衡的青、品、黄、黑的量。Photoshop还决定了在哪一点上暗调开始加入黑色油墨。所有这些都是很重要的，因为必须人工调整高调和25%以下区域的灰平衡。在这个特定的练习中，减少了SWOP青和品红的量，而用浅青（Lc）和浅品红（Lm）代替。
为了作这个改变，首先复制SWOP青和品红通道，并分别命名为“浅青”和“浅品红”，并在通道选项窗口中指定每个通道为专色通道。还需要设置新通道的颜色值和对实地输入“0”。
要建立Lc和Lm颜色值，首先建立一个Lc和Lm油墨的印刷样品。建议使用密度为标准青和品红50%的Lc和Lm油墨进行印刷。使用密度计，获得了每种颜色的L*a*b*值，并输入该值作为通道颜色（双击通道名）。如果没有密度计，可能通过人眼调整该值，直到在颜色拾取器中获得的颜色在视觉上与印刷效果相匹配为止。
一旦命名了这些新通道，下面就需要重新调整原青通道和品红通道的曲线了。目标是调整标准青和品红落在原色调区域的暗调区域，而Lc和Lm大部分落在高调和25%以下区域。对此样品图像，首先打开曲线对话框（Image>Curves），移动青和品红的起始点到25%，这样25%以下的标准青和品红完全去除了。没有对中间调作单独调整，而是让曲线自动调整。
对Lc和Lm曲线，打开“预览”，在50%网点处点一个结点。然后在25%网点处把曲线慢慢向上拖动，直到图像的灰平衡看起来较好为止。这需要一些经验，但并不难。调整好Lc和Lm曲线后，恢复到复合图像（包含所有通道），使用“选择颜色调整”（Image>Adjust>Selective Color）对高调和25%区域进行必要的编辑。这个过程在Photoshop用户手册中有详细的说明。
当调整过高调和25%色调以后，要通过调整Lc 和Lm曲线和应用选择颜色调整来减少这两个通道对中间调和暗调的影响。一旦所有这些调整完成以后，离开六色分色设置，这些改变的效果见图3。
************图3：暗青/暗品红分色*******
在六色印刷中使用的暗青、暗品红版与传统四色的青、品红版相比，颜色较淡。注意当这些对黄和黑进行分色时，肉色调呈现出相反的外观，灰梯尺的高调向黄色偏移。
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