彩色图像复制，无论是凹印工艺，还是平印工艺，首先要实现最佳的阶调复制，处理好图像的反差以及亮度和暗度，尽量使原稿的阶调与印刷品所能再现的阶调范围相匹配，并使主体部分达到最佳的视觉明度。
一、阶调复制的定义
1.阶调的定义：阶调也称为调子或层次，印刷术语把层次定义为：图像上从最亮到最暗部分的密度等级，也是指原稿或复制图像上最亮部分到最暗部分的层次演变，是指图像中视觉可分辨的差别。
具体地说：以原稿为基础，在可复制的阶调值或亮度范围内，能够复制出并可识别出的等级越多，则表现原稿上的层次越好。
2.阶调复制的定义：就是指原稿连续调密度与复制半色调网点值之间的关系。具体是说：阶调复制指的是把原稿连续调密度阶调转变成印刷品半色调网点阶调的全过程（颜色的分解－网点的传递－颜色的合成）。也就是说，把原稿的连续调密度等级通过电分、桌面扫描的颜色合成，同印刷品密度等级对应起来，如果一一对应或主体部分对应，那么阶调层次就好，否则阶调层次就会并级或损失一部分层次。
二、阶调复制的重要性
阶调复制是复制工程中的灵魂，阶调复制是图像层次复制、颜色复制的前提，印刷品上的网点阶调越长，层次再现越多，层次多少则决定图像中的色彩变化和质感表现的多少。因此，只有阶调范围设定正确合理，才能再现图像所需的全部信息，就能保证图像阶调层次整体框架的完整性，否则就会损失图像信息。
1.从阶调复制的技术性讲：
分色片的网点阶调设定越长，印刷品的层次越丰富，清晰度越好，色彩变化越多。如果纸张、油墨等印刷适性条件稳定，工艺比较规范，印刷品的阶调值应是个定值。平印工艺最长的网点阶调范围为1～99％，极限为0～100％，而可复制范围目前最佳为2.3％～97－98％，一般为3～95％（凹印工艺可复制范围5－6％～90－93％）。这样，由于一方面受纸张、油墨等印刷适性条件的制约及四色印刷油墨综合密度的限制，不可能将原稿的高、中、暗调层次再现。例如彩色反转片的暗调密度区域为2.4－3.50，最大密度可达4.0。而高级涂料纸印刷品所能再现的阶调范围的最大密度1.80－1.90，一般涂料纸为约1.60，胶版纸约1.30，新联纸约0.90（如图一）：因此，复制时必须要对原稿的阶调范围进行压缩和调整，使千变万化的原稿阶调范围压缩调整到适合于印刷品能再现的阶调范围内（如图二）：
图一
图二
综上所述：阶调压缩是不可避免的，特别是彩色反转片。即使是反射原高的密度范围尽管和印刷品再现密度范围很接近，但如果单纯的直线型压缩，效果也不甚理想，因为人眼对明亮部分的分辨力强，而对深暗部分不敏感。所以扫描分色时，一般都保持高光到中调的层次，不作压缩，而对暗调部分作较大的压缩。通过压缩，必然要影响一部分层次。因此，扫描分色时应该强调突出原稿主体部分的层次，压缩次要部分的层次。一般规律，如表一：
表一
| 主阶调分布 | 复制重点 | 压缩部分 |
|---|---|---|
| 亮调 | 亮调和中调 | 避部暗调 |
| 中调 | 中调 | |
| 中调偏亮 | 中调和亮调 | 局部暗调 |
| 中调偏暗 | 中调和暗调 | 局部亮调 |
| 暗调 | 暗调和暗中调 | 局部亮调 |
另一方面，阶调压缩还与原稿的密度反差大小、色调厚薄有关，标准密度反差的原稿容易复制：而对偏亮、偏薄和偏暗、偏厚原稿的阶调压缩调整处理较难，难点在于调整到什么程度为佳。一般规律是：
（1）偏亮、偏薄原稿的压缩调整
这类原稿主阶调分布都集中在亮调，复制的重点应放在亮调和亮中调。应采用亮、中调的层次曲线作加深调整。如图三：
图三
（2）偏暗、偏厚原稿的调整
这为原稿由于主阶调分布集中在偏暗的中调和暗调，复制的重点应放在中调和暗调，应采用中、暗调的层次曲线作减浅、提亮调整。如图四：
图四
对偏亮、偏暗原稿的加深、减浅的调整，一般分为四档。微调为±3％，正常为±5％、±10％，特殊为±15％。
2.从阶调复制的艺术性讲：
扫描分色所进行的黑白场阶调设定和层次曲线的调整，在于确定这张原稿什么部位的层次该压缩，什么部位的层次该突出，以便把最重要的主体部分的层次强调出来，并能断定把它强调和压缩到什么程度为最佳。这就需要操作人员对原稿的正确分析和发挥自己的美术修养及审美能力，这就是复制技术的艺术性所在。
三、正确划分网点％值的阶调范围。
正确划分网点％值的阶调范围，使其与原稿密度阶调范围相对应，有处于阶调范围的设定和层次曲线的调整。
| 极高光 | 0％ | |||
|---|---|---|---|---|
| 高光 | 1－10％ | 中间值 | 5％ | |
| 亮调 | 10－35％ | 中间值 | 25％ | 1／4 |
| 中调 | 35－65％ | 中间值 | 50％ | 1／2 |
| 暗调 | 65－90％ | 中间值 | 75％ | 3／4 |
| 深暗调 | 90－99％ | 中间值 | 95％ | |
| 极黑 | 100％ |
极高光和极黑在光度学上称为两个极色，在工艺上是网点阶调范围的两个极限值，这对阶调范围设定和颜色校正极为重要。从复制技术上讲，要根据原稿特点和印刷适性条件，充分利用0－100％的网点阶调值，达到最佳的图像反差和色彩的饱和度。
四、对原稿进行正确的白场、黑场选点、设定。
对原稿进行正确的白场、黑场选点、设定是再现原稿颜色、层次的关键，因为只有在选点、设定正确合理的基础上，才能有效地进行颜色层次的调整，否则一切都是盲目的。
正确的白场、黑场选点、设定，就是要根据各种类型原稿的特点和印刷适性条件，能充分利用纸张的白度和四色油墨叠的最大密度这个色彩空间，达到最大的印刷密度反差和视觉上的明暗对比度。
因此，为保证印品图像的密度范围尽可能地接近原稿的密度范围，应在印刷适性条件允许下，电分、桌面系统扫描分色进行白场、黑场设定时，应尽量把原稿密度范围对应调定在分色片的最大记录网点值反差上，使印品的反差尽可能地接近原稿的反差，使原稿层次得到充分再现，实现印品达到最佳的密度反差效果。
为什么白场、黑场选点设定如此强调要对应调定在原稿的高光和暗调密度范围上呢？
1.从理论上讲。从物体的反射上发析，摄影原稿是一个压缩过程，而印刷更是一个压缩过程。如：一个亮度范围为160：1的原景物，在平面透明片上减为120：1，而在平面印刷品上则减为30：1。即印刷品的亮度范围比透明片锐减为3／4。因此，白场、黑场阶调设定就要充分利用印刷品能再现的最大亮度范围，使其尽量接近原稿的密度范围。
2.从印刷工艺上讲。印刷品的亮度范围受到四色印刷油墨综合密度的最大值1.8左右与白纸的最小密度0.04左右之比的限制。因此，印刷品上无论表现任何亮度的发光体和反射体，它的光感决不会超出纸张的白度，这也许就是印刷图像艺术的奥妙所在。
因此，白场选点、设定一定要充分利用纸张的白度，尽可能把图像中的极高光设定为0％绝网，从而表现出印品高光的明亮度，同时又能兼顾好高光调的层次。黑场选点，设定一定要根据印刷适性条件，尽可能把图像中的最暗部分设定为印刷能印出来的最大值。同时充分利用黑版，拉开暗调层次，加强反差，从而表现出印品暗调的力度，这是提高印品质量的关键之一。
3.从色度学上讲。白在理论上是对全色光100％的反射，黑则是100％的吸收，但在实际自然界中，我们只能见到相对白与黑。一般来讲，只反射15％以下的全色光的物体，都呈现出白色的感觉。
自然界中最黑的物质是黑色天鹅绒，最白的物质是重氧化钡。
根据国家QB320－82标准规定，特别涂料纸的白度为87％，最好的进口涂料纸为89－90％，一般涂料纸只有80－855，这就限制了印刷品的高光明亮度。
综上所述，扫描分色的白场、黑场选点、设定的技术关键在于：如何根据每张原稿的特点，能充分利用纸张的白度和四色油墨迭加的最大密度这个有限的色彩空间，来达到最大的印刷密度反差，尽量保证图像从亮度到暗调区的层次都能拉开，并且在视觉上能够看到亮、中、暗调的层次差别，以满足欣赏者的视觉习惯和心理要求。
五、白场（高光）选点及印刷网点值设定的规律
1.白场选点、设定的重要性
白场设定的定义为：图像中需要层次的最亮、最白部分的印刷网点值和设定。
彩色图像的扫描分色最重要的是白场（高光）的选点、设定，它不仅对增强印品的美感非常重要，而且是复制成的败的关键。因为它直接影响着高光调的明亮度和细微层次的再现，还牵动着亮调和中调的颜色层次，这正是复制中最重要的关键区。
扫描分色时对原稿高光部分的选点、设定是非常科学的、严格的，因为它既有技术性，又有艺术性。
为什么白场（高光）选点、设定这么重要呢？因为：
（1）人的视觉对高光部分的亮度变化和细微层次的表现非常敏锐，如白色上的微小灰尘或痕迹，我们很容易看得见，而相同密度的灰尘或痕迹在黑上就不容易发现。
（2）大多数原稿的高光调和亮调，无论是绘画还是摄影，特别是包装设计稿，都是主体所在部分，是画面光和色最精彩的部分，是画面光和色最精彩的部分，有强烈的光线美和丰富的色彩变化。
（3）高光调微小的网点值的变化，都会影响亮调、中调的颜色层次，将使印刷结果产生很大变化。
如果白场采样点选择正确，网点值设定正确，则原稿上的高光、亮调和中调的全部信息可以再现出来。反之，则会造成高光灰暗或层次平谈和损失，失去画面最精彩的部分。因此，随意选点、设定是不科学的，即使扫描仪及其软件的AI自动设定，但遇到动设定还是手动设定，都必须遵循其中的规律进行。
2.白场选点、设定对印品质量的影响。
白场选点和网点值设定正确与否，会对印刷品质量产生三情况（如图五）：
（1）高光选点和网点值设定正确，印刷最小网点值设定也正确，则原稿上的亮、中调的全部信息在印刷品上能正确再现出来，无损夫。
例如：反射原稿上的高光密度值为0.19，而桌面扫描仪上设定的高光密度值也是0.19，则说明原稿上的高光信息在印刷品上能得到理想的再现。如图五B点
图五
（2）如果白场（高光）采样点设定的密度值过低，为0.15，网点值设定过大，则表现为印刷品的高光颜色过深，高光不亮，给人一种灰平、沈闷的感觉。如图五A点。
（3）若白场（高光）设定的密度值过高，为0.23，网点值设定过小，则高光颜色变浅，以至原稿上需要层次的高光部分在印刷品上变成0％绝网，致使高光层次损失。为图五C点：
3.白场选点、设定的五个依据。
（1）要根据原稿的密度大小，色调明快还是厚薄情况而定。
（2）要根据原稿的主体处在哪一层次段而定，即所要复制的重点而定。
（3）要根据产品种类、特点和后工序印刷适性而定。
（4）要根据不同工艺而定，是胶印，凹印还是柔印而定。
（5）要根据原稿白色物的面积大小和白色物的质地感而定。
4.白场（高光）选点、设定的三个要素。
（1）选择正确白场采样点
A.首先根据原稿密度反差，色调明快还是厚薄情况以及原稿主体处在哪一层次段，确定白场采样点选在哪里，是选在极高光、最亮部分，还是次亮部分。
B.正确分析这张画面中最亮或最白部分在哪一部位，作为设定的最亮最白的控制点，没有最亮的白色，可确定哪一部位的颜色最亮。总之：一幅画面总要有一个最明亮、最响亮的部位，作为视觉中心。例如：一是极高光；二是需要层次的最白部分；三是最明亮的颜色部分。
C.确定了原稿的最亮、最白部位后，再根据原稿白色物的质地特性确定网点值。如白纸、白云、白棉花、白丝绸、白玉、白瓷等等。二是根据白色物面积的大小，决定网点值的设定。如面积大，又需要表现其层次质感，则小点可设定稍大1－2％，如面积小，层次又不太重要，则小点设定可小1－2％。
（2）根据印刷工艺和印刷适性条件，确定基础白。
基础白（specular white）定义为：印刷能印出来的最小网点值，而不是不要网点的极高光。即图像中需要层次的最亮最白部分设定印刷能印出来的最小网点值，叫基础白的设定。基础白的网点值设定基本上是个定值。目前胶印工艺一般能印出来的最小网点值为3％，最好的可达1～2％，基础白为C7％、M3％、Y3％。目前凹版电雕工艺，承印物OPP膜能转印出来的最小网点值为5％，基础白为C7％、M5％、Y5％。
（3）遵循灰平衡网点值比例。
a.高光白色定义为中性白色或需要做成白色的特体。需要层的高光中性白色，按灰平衡比例C要大于M、Y2－3％。
b.C、M、Y三色版网点值也可以等比例。如6、6、6；4、4、4；5、5、5等，那么，高光白色稍许偏暖，也是可以的。
c.C、M、Y色版大于C，则印品呈偏暖的白色。
d.切忌缺少一个色版。缺少一色，那么，高光白色就会偏色，露色，必须千万注意。
目前高光设定中普遍存在一个问题是操作人员没有灰平衡意识，高光白色不平衡，经常出现偏色、露色。有时某一色版虽有1％、2％的小点，但在晒版、打样和印刷时小点来不齐而产生偏色、露色。
5、白场（高光）设定的五个方法。
（1）灰梯尺设定法。
标准化设定方法，应采用灰梯尽设定。透射稿用透射灰尺第一梯或与原稿高光密度相对应的梯级。反射稿用反射灰梯尺第一梯白块。
（2）白色块，白相纸设定法。
透射稿用透射色标中的白色块，彩色照片用相纸白边或相纸白块，印刷品稿用相同厚度的平滑光洁的白纸。用灰梯尺或相纸白、白纸设定的优点是：
a.由于灰梯尺和白相纸的白色较纯净，呈中性色，因而能精确地再现原稿高光白色中的细微颜色层次的变化。
b.由于扫描头光孔微小，选点精度高，用梯尺或相纸白设定时，输出的电压稳定，没有跳跃现象。
c.由于梯尺1梯和相纸白的密度最小，以它设定三原色版为0％，从而可以精确地再现图像高光白色的各色版网点值，如果不以灰梯尺的1梯或相纸白为参考点，就很难吃准图像中的高光白色到底应该放多少网点值。例如：M656，636，6200系列电分机，用AUTO键在白色块上定0％；Ever smart pro平台扫描仪，用set white pt设定为0％，就能精确再现原稿高光白色的细微层次及其网点值。
d.可以对同一张原稿作重复设定，达到一致性。
（3）极高光设定法。
采样点选在原稿不需要层次的极高光部位，三色版设定为0％。与相纸白设定法一样，能精确地再现高光白色的各色版网点值。
（4）中性白设定法
采样点选在原稿中需要层次的中性白部分，以最小密度的色版为准，用AUTO键设定，如C、M、Y为5、3、3，6、4、4等。凹版为7、5、5，8、6、6等。
（5）相反色设定法
采样点选在原稿亮调最鲜艳的色彩部分，因为该色相的相反色数值接近白色数值，以该色相的相反色设定0％或所需要的网点值。如M565电分机可用MANUTL手动键定0％或所需的网点值，如太阳、钢花一类原稿，则以C版定0％，那么，其Y、M色版就会出现一定比例的网点值。以上这几种白场（高光）设定方法，都能较好地再现原稿的高光、亮调的颜色层次，这对于大多数原稿是适用的，而且容易掌握。
另外，M656、636、6200系列电分机，还可采用CAL28定标法，只要对C、M、Y三色版输入同样的高光密度值即可获得理想的基础白设定。如表二：
表二
| 透射稿输入密度值 | 反射稿输入密度值 | |
|---|---|---|
| 原稿密度反差标准 | 0.30－0.40 | 0.03－0.06 |
| 原稿密度淡薄 | 0.15－0.25 | 0.00－0.02 |
| 原稿密度闷暗 | 0.45－0.60 | 0.08－0.20 |
又如Ever smart pro平台扫描仪的高光设定有三种方式：
（1）AUTO mati设定法：
保持原稿白纸色，只平衡不提亮，如在白色块上设定值为C8、M6、Y6。
（2）set white pt设定法：（大多数用此法）。
以白纸为准，自动纠偏，并作提亮，如在白色块上设定值为：C2、M、Y1，这种设定法选择采样点，必须以中性白色或要做成白色的部分。
（3）white Density设定法：
若原稿没有高光白色，用此手动输入白场密度的方法非常好。该扫描仪高光设定密度范围为0.00～0.80，可根据原稿情况设定相应的密度值，例如：
规范化设定方法，彩色照片稿：
原稿密度标准设定值为0.18。
原稿密度淡薄设定值为0.16。
原稿密度闷暗设定值为0.20，0.21，0.22，0.23。
若用set white pt设定后，白纸仍有偏色，可用Remove case方法进行纠偏。
6.白场设定注意三个方面的关系。
（1）注意高光调的中性白色与摄家、画家所追求的高光特殊光源色和泛色的关系。因为高光色彩变化是非常丰富、微妙的，如果把高光特殊光源色和泛色当作采样点，用AUTO键设定，纠偏成中性白，那么就失去了高光调丰富微妙的色彩变化。
（2）注意高光调与亮调、中调的关系。
高光设定是按曲线进行的，它设定的深浅平崭都会牵动着中调的变化，其规律是高光设定加深，减浅5％，则中调加深、减浅2.5％，影响约为1／2。
所以进行高光选点，设定时，同时应注意中调的变化。
（3）注意高光调与亮调基本色的关系。
高光设定的加深或减浅，会影响亮调的基本色，主要是影响亮调基本色接近白场部分。如M版的浅粉红，C版的浅蓝、浅绿，Y版的浅黄等，其网点值都在5％左右，它与白场设定经常发生矛盾。如果白场设定过崭，即密度值过大，网点值过小，则浅色调受到影响。若照顾到浅色调，白场稍定平，即密度值过大，网点值过小，则浅色调够亮。因此，设定时应考虑主要方面。若整个画面以拉开反差为主，需要白场定崭，则就影响一些亮调基本色。若画面以浅色调为主（如水彩、水粉画等），需要白场稍定平些，则就影响一些高光的亮度。
7.高光设定正确与否的标准与判断方法。
设原稿密度反差标准，正确的高光设定为：
（1）把需要层次的高光白色与极高光拉开距离为标准，特别注意0％与3％的界限，这是印刷网点的一个跳跃部分（凹版为0％与5％的界限）。极高光为0％，需要层次的高光白色为C5％，M3％，Y3％（凹版为C7、M5、Y5）。根据这个标准理为：
a.如果把需要层次的高光部分设定为0％或设定的网点值太小，为1－2％，印刷印不出来，造成与不需要网点的极高光并级，则说明高光密度值设定太大，网点值太小了。这样不值造成高光层次损失，而且影响亮调基本色不足。
b.如果把应该绝网的极高光设定出了印刷能印出来的网点值，则说明高光密度值设定太小，网点值太大了。这就造成印品高光灰暗、沉闷。
c.原稿色密度闷厚，需要高光提亮定崭，则次高光都可定绝网。
d.原稿色密度淡薄，需要高光调加深，则极高光也可定出网点。
（2）正确的高光设定密度值的三个标准。①极高光达到0％绝网，需要层次的高光白色胶印网点值达到C5％、M3％、Y3％。②对高光、亮调区的基本色不影响或影响不大。③把最鲜艳明亮的原色或间色的相反色达到0％或所需要的最小网点值。如人物肤色的高光，以其相反色C版为准，一般期刊杂志可设定为0％，画册、挂历等高级产品可设定为3％～5％等。如果C版网太大，则说明白场设定密度值小，太平了。反之，高级产品，肤色高光需要3％～5％的网点值，而设定为0～1％，则说明白场设定密度值大，太崭了。
8.凹版电雕工艺扫描分色的高光定标规律。
根据雕刻滚筒和OPP打样的网点变化规律，其高光部分墨薄，小网点易缩小，因此扫描分色高光设定时，对需要层次的高光白色的基础白设定应稍大一些，最小网点值为6～7％，这有利于雕刻滚筒网点向OPP膜转印时的小网再现，从而保证高光颜色层次的丰富。
六、黑场（暗调）选点及印刷网点值设定的规律
1.黑场选点、设定的重要性。
黑场设定的定义为：图像中最暗部分的印刷网点值的设定。暗调是图像造型艺术的重要部位，暗调选点设定既用于确定阶调复制的终点，可改变暗调反差，又用于改变暗调层次，纠正色偏。其选点，设定的正确与否，直接影响着暗调、中调层次再现和图像的反差效果。因此，暗调设定是阶调范围设定的重要一环。
2.黑场选点、设定对印品质量的影响。
黑场选点、设定正确与否，会对印刷品质量产生三种情况。如图六：
（1）黑场选点及共密度值设定正确，印刷最大网点值设定也正确，则原稿上的暗调、中调的全部信息就能正确传递到印刷品上，没有层次损失，印品反差也理想。例如：反射稿上的暗调密度值为1.90，而电分机或桌面扫描仪上设定的暗调密度值也是1.90，则说明原稿上的暗调信息在印刷品上能得到理想的再现。如图六B线。
（2）若黑场密度值设定过小，为1.70，暗调网点值设定过大,则暗调变深，层次并级，印品反差过大，如图六A线。
（3）若黑场密度值设定过大，为2.10，暗调网点值设定过小，则暗调变浅，印品反差变小，如图六C线。
图六
3.黑场选点、设定的五个依据。
（1）要根据原稿暗调区域的密度大小而定。
（2）要根据原稿暗调区域的面积大小和层次重要与否而定。
（3）要根据原稿处在中暗调的主体部分的密度大小而定。
（4）要根据原稿种类、特点和印刷适性条件而定。
（5）要根据不同工艺是平印带是凹印工艺而定。
4.黑场（暗调）选点、设定的三个要素。
（1）选择正确的黑场采样点。
一般黑场采样点都选在原稿最暗调部分的中性黑部位,不同原稿没有太大的差别，但其选点的难度在于：由于①人眼对暗调变化的识别能力差。②暗调（特别是彩色反转片）的公差较大，色彩浓度大，透光率小，偏色较大，颗粒较粗，往往找不到中性黑色部位，经常出现二种情况：一是把物体的深暗阴影或次黑部分当作黑场采样点，设定最大网点值，结果造成印品暗部一团漆黑；二是把物像暗部的偏色部位作为采样点，如偏蓝，以C版设定95％，而黑版只有50～55％，操作人员又没有把黑版作加深处理
，致使黑版太浅，造成印品反差不足，暗部不暗，没有力度。正确的方法如下：
A.首先分析原稿，确定这张图像中的最暗最黑部分在哪里，作为这张图像的最深、最暗部分，设定最大网点值。总之，任何一幅图像都要有最深最暗的部位。
B.黑场采样点应尽最选择中性黑或接近中性黑的部位，最好是选择黑色的物体，这样C、M、Y、K色版的设定网点值比例能达到准确。
C.根据原稿密度反差，色调厚薄情况，主体部分处在哪一些次段，决定黑场密度设定值的大小。不然，会影响黑版网点值设定的准确性。
（2）根据印刷工艺和印刷适性条件，确定基础黑。
基础黑的定义为：印刷能印出来的最大网点值。也就是说，在需要层次的暗调部分，设定印刷能印出来的最大网点值，叫基础墨的设定。基础黑的网点值设定基本上也是个定值，目前胶印工艺为：
A.高级涂料纸等印刷适性条件，能印出来，不糊死的最大网点值为97～98％，但大多数95％。基础黑即为C95～98％，M、Y85～88％，K75～80％，四色网点值总和为340～360％。
B.一般涂料纸等印刷适性条件，C93％～95％，M`Y80%～85%,K70%～75%,四色网点值总和为320％左右。
C.胶版纸等印刷适性条件，C85～90％，M、Y75～80％，四色网点值总和为300％左右。
目前凹印工艺，由于雕刻出的凹版滚筒网点经OPP膜打样或印刷后，其网点阶调呈线性比例扩大，网点越往深暗调，含墨量增加，网点扩大也越多越快。因此，电分或桌面扫描分色对凹版滚筒的网点阶调不宜做长，重点控制好暗调部分的网点值，以防止OPP膜打出样张或印刷的暗调层次并级。同时它又会影响中调的变深。
经实际生产测试，凹印能转印出来的最佳网点值为90～93％，其基础黑C90～93％、M80～83％，Y80～83％，K65～70％，四色网点值总和为300～310％就完全可以了。
（3）正确的黑版设定和调整。
黑场设定的技术关键在于对黑版的设定和调整。当前北京和全国多数电分、桌面系统操作者都没有重视黑版，没有意识到黑版的重要性，扫描分色时对于黑版似乎深一点、浅一点，调子长一点、短一点都无所谓。因此，造成许多产品，一是黑版太深，致使图像暗调漆黑一团，二是黑版太浅，图像没有反差，没有力度。实际上，用好黑版，可以加强图像反差，增强暗调层次，使暗部有力度，有强烈的形体感，是增强图像美感，提高图像质量的关键之一。
黑版的设定和调整有两个技术指标：
①黑版色量的调整。图像的最暗处，黑版的网点值究竟应该设定多少合适，有的认为60～70％，有的认为80～90％，因而造成目前黑版的深浅杂乱无章，实际上是有规律可循的。
A.从理论上讲，印刷品的最高密度需要黑版来补充，一般0.3的印刷密度就可以了，但由于光学相加是非线性的，因为印刷品的最高密度，并非各色版油墨的印刷密度的总和，因此，实际所需黑版的印刷密度应在0.50左右，否则黑版就不会或者不能完全达到黑版所应起的作用。0.50的积分密度相当于68％的网点值，所以黑版在图像的最深暗处至少应保持70％的网点值，最佳为75～80％。
B.从原稿种类，内容特性上讲：＊国画以墨为主，浓墨部分可设定85～90％，焦墨可达100％。＊风景，人物一类大多数原稿，黑版设定为75～80％。＊油画、水彩画、水粉画一类以色彩为主的原稿，黑版设定为70％。＊食品、种子袋等软包装凹印工艺，则黑版60～70％，65％为佳。
②黑版阶调的调整。黑版阶调长短的调整，即黑版起始点的调整，要根据原稿种类及其内容特性来决定，黑版阶调一般分短调、中调和长调三种。电分和桌面系统扫描分色的黑版标准曲线都是采用短调骨架黑版，黑版的高光起始点都从C版的50％处出小黑点。如图七：这种曲线没有充分发挥出黑版的全阶调轮廓作用。因此，应改用中调黑版为佳，把黑版的高光起始点延长至C版的35％处出小黑点。如图八：这对产加图像亮、中调层次和稳定灰色十分有利。国画一类原稿，则黑版的高光起始点可延长至C版的5～10％处出小黑点如图九：
有效地使用黑版，不仅仅是简单地在三原色上增添黑色，其技术要领在于要与UCR相匹配，要在黑色部分适量减少三原色油墨量，以便为增加匀实的黑版而腾出地方，用黑版拉开暗调层次，用黑版加强图像反差。
目前大多数原稿去除量为20％，去除后的网点值为C75％左右，M、Y65％左右，K90％左右，四色网点值叠加总和为290～310％左右。
图七
图八
图九
5.黑场选点、设定的五种方法：
①灰梯尺设定法：
根据透／反射原稿的暗调密度大小，选择对应于透／反射灰梯尺的某一梯级作为黑场采样点，M656电分机则可用AUTO键，以C版设定93～95％为基准，Y、M、K会自动计算出相应的网点值比例。这种设定方法既科学，又快、又稳定。
②黑边框、黑相纸设定法：
若透射稿中的暗调与黑边框密度相接近，即可用黑边框作为采样点。彩色照片则可用黑色相纸作为采样点，用AUTO键，以C版设定93～95％为准。
③图像中的黑色设定法：
选择原稿中最暗部分的中性黑色物体作为采样点，设定基础黑，注意不选暗调的偏色部分或阴影黑。
④基本色设定法：
若原稿中没有黑色或最深暗的部位，则可选择饱和度大的原色或间色，以该色相的基本色版进行设定。如选择大红色，M656电分机可用MANUAL键，以M版设定100％，那么各色版就会出现一定比例的网点值。
⑤输入密度设定法：
无论是电分机还是桌面扫描仪都可以采用手动输入黑场密度的方法，达到理想的效果。首先规范原稿密度反差，然后根据原稿密度大小输入相应的密度值，如表三：
表三
| 透射稿输入密度值 | 反射稿输入密度值 | |
|---|---|---|
| 原稿密度反差标准 | 2.70～2.80 | 1.80～1.90 |
| 原稿密度反差小 | 2.20～2.50 | 1.50～1.70 |
| 原稿密度反差大 | 3.00～3.50 | 2.00～2.30 |
这种设定方法也称之为有意识地改变暗调设定密度值的调子控制法。可以根据原稿密度反差大小，采用有意识地移动暗调设定密度值来表现中、暗调层次，是一种有效的方法。
但要注意一点：无论是透射稿还是反射稿，其暗、中调密度大，要作减浅提亮复制时，若采取有意识地加大黑场设定密度值，则黑版会随之减浅，而且减浅的幅度较大，因此，要注意加深黑版的网点值，达到75％左右。
Ever smqrt pro平台扫描仪的黑场设定法如下：
①AUTO matic设定法：可保持原稿暗调黑色。
②set Dark pt设定法：可自动纠正暗调偏色。因此，采样点要选在中性黑的部位。
③Dark Density设定法：可采用手动输入黑场密度进行设定。若原稿没有明显的黑场，用此方法可以获得理想效果。该扫仪的暗调密度范围为1.50～3.90。
6.黑场设定要注意三个方面的关系。
①注意暗调与中调层次之间的关系。因为黑场设定密度值的改变会影响中调，暗调加深或减浅5％，中调也随之加深或减浅2.5％，比例约为1／2。
②注意深暗调与80％区的关系。因为80％区是印刷网点的一个跳跃区，网点超过80％增大得多，增大得快，特别是凹版OPP膜打样和印刷更为严重。因此，黑场设定时要注意对图像中处在80％区的重要颜色的处理。如侧逆光的人物肤色，处在逆光的面部，Y、M色版网点值经常处在80～85％的关键区。因此，要注意把它控制在80％以下，为75～78％，使其避开80％的网点跳跃区，从而使逆光肤色稳定而不冒红，这是提高印品质量的一个要领。
③注意暗调网点值与色饱和度的关系。因为黑场网点值设定大小，对深原色有影响，深原色的饱和度也会随之加深、减浅。原则上色饱和度设定值应大于暗调网点值设定10％。如图十：
图十
设定顺序：先进行黑场阶调设定，后进行色饱和度调整。
综上所述，面对千变万化的原稿，对白场、黑场的选点设定虽有一定的难度，但只要遵循上述规律进行，完全可以做到正确的设定，获得理想的阶调再现。
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