在凹版印刷过程中，精确复制颜色很困难。首先，颜色是一种非常主观的东西，每个客户的看法和要求都不一样。其次，由于原稿颜色、屏幕颜色、数字打样颜色与凹印油墨打样颜色不匹配，再加上凹印三原色油墨色相所含的灰度、色偏较大，不能完全配置出客户所希望的颜色。因此，掌握这类产品的颜色校正理论、方法和要领非常重要。
一、强调色彩的饱和度
这类产品，应掌握如下方法和要领：
1、对画面中的深度基本原色要做足，特别是重要的实地大红色，100%实地打样和印刷的产品，磨层浓重厚实；
2、电子雕刻滚筒时，M色板应采用30°或37°，这样容易上墨；
3、雕刻时网穴稍加深，使含墨量增加，突出红色的浓度，满足客户要求；
4、大面积要求高的实地大红色，可采用二次雕刻法，以突出大红色浓重鲜艳的特殊效果。
二、处理好两个网点跳跃区的色彩
1、处理好80%网点跳跃区的色彩
根据雕刻凹版滚筒网点及OPP膜打样和印刷网点增大的规律，80%区是一个网点转折的跳跃区，80%以上的网点呈直线增大，颜色层次极易并集。80%以下的网点增大比较缓和，一般都能印出层次。
因此，要记住颜色处理的要领，应把最深的大红基本原色与处在深中调的80%~85%的橘红色、肉色、茶色等复色拉开距离，最好拉开20%~25%，即大红实地为100%，中暗调的橘红色、肉色、茶色等复色降到80%以下，以避开80%这个网点跳跃区，这样一方面可以保证打样、印刷时印足大红实地色。另一方面又可使中暗调的橘色、肉色、茶色等复色不冒红，取得两全其美的效果。
2、处理好5%网点跳跃区的色彩
根据雕刻滚筒对小点容易损失和因高光调墨稀而对OPP膜打样、印刷的小点转移性差的规律，5%以下的小点印不出来，造成高光浅色调的墨量不足，并容易与极高光组网部分并级。
因此，要有意识地对高光调的基本色稍作加深调节，使之与极高光拉开距离，使高光亮调色彩饱满。
三、强调色彩的明亮度
包装类产品比较强调色彩的视觉效果，要求色彩亮丽。因此，处在亮调、亮中调的鲜艳色彩，应尽量用原色和间色组成，不用或适度应用补色，使色彩鲜艳明亮。
四、处理好实物色彩的连续过渡色调
在进行颜色校正和调节时，既要注意色调的明暗变化关系，又要重视保持暗调色与中调色、高光色与亮调色之间的连续过渡色调。颗粒粗糙，主要表现在80%网点区的色调往深处跳，与中间色调脱节，5%网点区的色调往浅处跳，与亮调区色调脱节，出现颗粒粗糙的硬口。
因此，对橘子、苹果、西红柿、青菜等色彩进行校色和调节时，要把色调衔接自然，特别是主色版，如暖色调的M版，冷色调的C版，要保持连续过渡色调。
五、处理好外来数据文件的色彩
目前，凹印制版的原稿，60%以上是由广告公司设计好的外来电子文件，由于其图像扫描分色采用GCR工艺分色模式的长调黑版，而包装类产品的凹印工艺都采用三原色为主的短调黑版工艺，因此，要将外来数据文件的GCR色彩数据调整为三原色为主的色彩数据。对这种文件应掌握三点调节方法。
1、减少图像暗调的墨量，使之与图像外的黑字拉开距离，采用Photoshop的Selective Color选校工具，选择Black色，把黑版的墨量由95%~100%减到70%左右；把C版由60%左右加深到90%~93%，M、Y版由55%左右加深到80%~83%。
2、缩短黑版的阶调，采用Curve工具，将高光端起始点缩短到C版的40%左右。用Curve工具适度加深色彩中的互补色。由于GCR工艺用黑替代了色彩中的互补色，减少黑版的墨量和缩短阶调后，色彩中的层次会受些影响，所以要做些补偿。
3、加深被黑替代补色而造成图像暗调饱和度不足。方法一是先用套索工具把苹果暗部勾出，边缘加以虚化，然后用Curve工具加深。二是用魔棒工具加深，达到增加红苹果暗部饱和度的效果。
六、颜色调节注意事项
1、颜色调节要在层次和纠正色偏后进行，因为层次曲线灰平衡和纠正色偏的变动，都会影响颜色的变动，这一点经常不被注意。
2、颜色校正是相互关联的，用Photoshop等校色工具进行校色调节时，校色量不能过大，否则会造成一连串的问题。如：
①会影响邻近的颜色，引起混乱，结果出了问题往往不能正确分析判断出问题所在。如M版对大红色加色过量，会使紫蓝色和茶色中的M色过量。如Y版对黄色加色过量，会使大红色、绿色中的Y色过量。因此，不要光顾校正某一局部色相，而忘记顾及其相互关联的颜色变化。如不影响，就要将大红色、黄色单独勾出进行调节。
②会造成饱和度大的基本原色中的层次并级。
3、Photoshop颜色校正工具Hue/Saturation，Color Balance，Selective Color主要用于原色（一次色）、间色（二次色）彩色部分的调节，不要用它校正复色（三次色）。
Curve层次曲线主要用于对灰色、复色及整体色密度的加深减淡及纠正色偏的调节，不要用它调节色彩，两者属性不同，调节的侧重点也不同。
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