把构图学的原理运用到版式设计

　　人类绘画的历史几乎伴随着人类生存的每一个阶段。从随性绘画到有所安排，也就是有了构图的意识。南齐画师谢赫在绘画“六法”中提出的经营位置，指的就是构图。“经营”二字包括思考﹑分析、研究﹑推敲等一系列思维活动。“位置”也不仅是指画面上物象安排的处所，还包括整个画面的结构格局等。唐代画家张彦远说：“经营位置，画之总要。”可见构图是一种十分重要的技法。五代画家荆浩和宋代画家范宽取“全景式”构图；南宋马远﹑夏圭等人采用了“边角式”构图，故有“金边银角”之誉；八大山人的构图多为圆形；潘天寿则喜作方形构图。中国画构图有两大特点：一是突出了形式服从于内容的创作原则；二是体现了多样统一的辩证规律。构图学在一代代艺术家的努力下，在不断发展着。

　　以上谈到了中外构图学的发展概况，下面我就谈谈如何把构图学的原理运用到版式设计中去。
　 　
　　对称式构图

　　对称构图的优点是庄重﹑稳定，缺点是如使用不当容易给人死板的感觉。天安门的大门左右各一半是对称的，正中一个主门，主门两侧都有两个门，是对称的。如果一边两个一边一个，将给人什么感觉？中国的名门望族大庭正中挂着中堂，中堂两旁是条幅或对联，如一侧有一侧没有又是什么感觉？显然是不庄重﹑不稳定的。人体是对称的，是均衡优美的，但模特照相立定站直，四肢笔直也不好看。可见对称设计要用得恰当。如：正式庄重的文章设计、节庆报刊类似对联设计等运用对称设计就比较妥当。

　　均衡式构图

　　均衡式构图是最适用也是最常用的，如：设计一个报刊版面右下角放了一张大的照片，显得很沉，那么我们就应该想到在左边做文章，这不是左下角也放一张照片那样简单的事，那不成了死板的对称了吗？左下角可以放，右下角如是一张大横照片，左下角最好放一张竖的，小一些为好。中间最好有照片呼应，除了照片能够调解版面外，还有为栏目设计的栏头（报纸叫报头）﹑尾花﹑大标题等。在大标题附近也可放照片﹑插图。总之要达到一个视觉上的均衡，而不是绝对平均。

　　金边与银角

　　南宋马远﹑夏圭等人的山水画，采用了“边角式”构图，使画面空灵俊逸，富有情韵。在版式设计中边角的使用也很常见，无论是开标题，还是放图片﹑表格﹑设计装饰线等，有“金边银角”之美誉，所以在边角的设计上一定要上心，不可马虎。

　　怎么把“金边银角”设计好呢？这离不开点线面的应用，在中国画中点线面的运用不乏大师，我们把这三个因素引用到版式设计中来。可以把一个版头，一个尾花，一个LOGO当成点；把一段波纹，一排小字母，一排小花当成线；把照片、插图甚至一段特殊的文字当成面。进行有趣的编排组合，形成美好的版面。

　　框架式设计

    框架式设计就像多宝格，先有框架后放东西。多宝格有横有竖，有宽有窄，甚至有曲有直，有方有圆。放的东西也各式各样。我们设计框架结构的版式也要像多宝格一样变化多端，以避免死板。除非有特殊要求。

　　“计白当黑”

　　中国画的空白，并不是没有东西，而是有丰富的内容。

　　古诗云：“只见鱼儿不见水，此中亦自有波涛。”这种表现手法古人称作“计白当黑”，即空白也是画面的重要组成部分。古人总结画的疏密关系时还云：“疏处可走马，密处不透风。”可见古人对空白的大胆运用。大多报刊版式过于拥挤，缺少美感，甚至缺少设计，这一点我们要好好向古人学习。
    借鉴汉字结构

　　中国字有上下结构的，如志；有上中下结构的，如章；有左右结构的，如林；有左中右结构的，如辙；有上小下大的，如由；有上大下小的，如甲；有左大右小的，如则；有左小右大的，如项；有左右结构字的某一边又是上下或上中下结构的，如情、嶂；有某处又是左右结构的等，形式多种多样。这些都给版式设计提供了可借鉴的素材。一幅杂志版面，双栏的就好像左右结构的字，三栏就好像左中右结构的字，为什么字分三份？分五份甚至更多行吗？那就太乱了。同样的道理，杂志分栏过多也不利于阅读。借鉴甲字的字形，我们可以设计出上面放一大照片，下面排些文字的上大下小的封面或广告页。下面再以嶂字的结构为例，作一个设计。嶂字是左右结构的字，它的右半部又是上中下结构，我们可以模仿它右侧设计主、副标题卷首语什么的，右侧排放一组照片。同理也可借鉴字体结构作出许多创意来，还可以借鉴外文搞出好的创意来，这里就不多举例了。

　　欧美的平面设计已经相当成熟，同样使用方块字的日本也有他们的一套理论，遵从一个“和”字，就是设计要圆和。目前，我国还没有一个特有的设计理念追求。我斗胆把它定为“诗意”吧，这诗意不只是：“飞流直下三千尺，疑是银河落九天。”“大漠孤烟直，长河落日圆。”“两只黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天。”这些有量有形的追求，是更加广阔的诗意。让我们共同努力吧！