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    平版印刷是将层次丰富的连续调原稿分解后制成半色调的单色版，再用半色调单色版叠印来实现色彩还原。在实践中我们发现不同的油墨，其透明度、遮盖力、粘性、明度等特性不尽相同，也因此决定了在彩色印刷中我们需要合理的安排叠印的次序。科学合理的安排叠印顺序，对于获得正确、柔和、层次丰富、色调正确的印刷复制品，满足客户的需求，是极其关键的。下面我们对在生产中如何进行叠印进行分析。

    正是由于多色印刷湿压湿的特点决定，我们在印刷中确定色序的时候，要比使用单色机印刷需要考虑更多的因素。
    在多色机的色序安排中，我们必须要考虑以下的因素，并尽量通过合理的色序安排来减少这种影响：
    首先：尽量保证第二色油墨的粘着性小于第一色，如果后色的粘着性大于前色的话，不仅仅会使转移量要明显下降，甚至会造成油墨的逆印（即前色的油墨被后色粘走）。
    一般4色油墨粘着性关系：T黑≥T青=T品红＞T黄，T代表油墨粘着性值。
    另外：后印油墨的粘度必须小于前色的粘度。油墨的粘度大说明油墨的内聚力大，如果将内聚力大的油墨作为后色叠印在前色时，后色油墨依赖自身的内聚力把先印的油墨从承印物表面剥离。
    以上海牡丹胶印油墨为例，四色胶印油墨的粘度顺序由大到小依次是：黑、青、品红、黄。
    其次：墨层厚度也会很明显的影响着后色油墨的转移。印刷中应尽量将墨层厚度厚的油墨放于后色，墨层薄的颜色放于前色，这样便可以使油墨在印刷的过程中，达到一个相对大的转移量。如果后色墨层小于前色的话，那么墨膜在转移过程中，分裂的地方就会更接近于前色，甚至就在前色墨膜中间。
    我国的行业标准CY/Y5-91中规定：使用铜板纸印刷的精细产品的密度范围是：黄 0.85～1.15；品红 1.25～1.55；青 1.30～1.60；黑 1.40～1.80。实验表明如果要实现最大密度的话黄的墨层厚度应该为1.5μm；品红为1.0μm；青是0.85μm；黑为0.75μm。按照由薄到厚的印刷色序来分配的话，应为黑-青-品红-黄。
    通过以上分析我们发现无论是从油墨的粘度、粘性还是从油墨能够实现理想密度的墨膜厚度上来考虑，使用黑-青-品红-黄的顺序来印刷，对于一般印刷品来讲都是一个比较合理的色序。又由于品红和青油墨的性质接近，所以在印刷中也会经常的根据需要调换色序。另外在印刷中我们也由于要满足某种需要来进行一些色序的调整，但一般需要在满足以上原则的基础上进行（可以通过在油墨中适量添加助剂）。以下我们对印刷过程中，关于色序我们需要考虑的其它因素进行进一步讨论。

二、根据印刷品来安排印刷色序。
    1. 根据原稿的内容和特点安排色序。
      印刷是表现图文设计的一个手段，而且，各种色彩体现的感情成份也不同。因此色序的安排必须首先考虑原稿内容和特点。客户在设计图文版式的时候，往往已经选择好了版面色彩的基调。这个主色调就是代表整个色调的总体感觉，成为印刷时支配性的主要颜色。从色彩属性上看，以红、橙、黄为主调的称为暖色调；以青、绿、蓝为主调的称为冷色调。由于油墨具有遮盖力，一般以暖调为主的先印黑、青，后印品红、黄；以冷色调为主的先印品红，后印青色。打个比方，谁都希望印刷品上孩子的脸蛋上是粉红健康的颜色，不愿意看到印刷的结果是偏紫或是偏绿的。色序不同，色偏的效果也就当然不一样，故此，画面气氛需要加强的颜色放在最后一色印刷能够得到较好的效果。
      <一般以风景为主的画面是以冷调为主的，一般提倡青色后印，一般以人物为主的画面，我们安排品红色在青色的后面印刷，更能达到强调主色的作用。>
    *安排色序方法：应遵照突出画面主色的原则，以防止主色被遮盖。

    2. 以利于套印来安排色序。
       由于纸张变形伸缩等客观原因存在的缺陷，我们可以把套印要求比较高的印品的主要颜色，安排在相邻两个色组印刷，如果是双色机，可安排在同一机组一次印刷完成，避免由于纸张存放引起的纸张伸缩，造成套印差异太大等问题。

    3. 大面积的实地，可以安排后印，避免在纸张交接过程中产生蹭脏等问题。对于四色叠印区域很小的画面，套色顺序一般可采用图文面积大的色版后印。复制品有平网和实地时，为取得好的印刷质量，使实地平服、墨色鲜艳厚实，一般先印平网图文，后印实地结构。

    4. 关于金银墨的印刷。
     金、银色产品，由于金墨、银墨的附着力很小，金、银墨应尽可能放在最后一色，一般情况下不宜采用三次叠墨印刷。

    5. 以文字和黑实地为主的产品一般采用青、品红、黄、黑色序，但不能在黄色实地上印黑文字及图案，否则由于黄墨粘度小，黑色粘度大而产生逆套印，造成黑色印不上或印不实的现象。

三、根据印刷材料的性质来考虑安排印刷色序
  1. 按照油墨的透明度来安排色序。
       油墨的透明度和遮盖力取决于颜料和连接料的折光率之差。透明度好的油墨，两色相叠印后，下面墨层的色光能透过上面的墨层，达到较好的颜色混合效果，呈现正确的色彩。一般说来油墨的透明度顺序是黄>品红>青>黑，色序的分配原则是透明度差的先印，透明度好的后印。

    2. 根据三原色的明度排列色序。
       三原色油墨的明度反映在三原色油墨的分光光度曲线上，反射率越高，油墨的亮度越高。所以，三原色油墨的明度是：黄＞青＞品红＞黑。明度高的油墨颜色鲜艳，所以把明度高的油墨放在后色印刷，能使整个画面色彩鲜艳明亮。而明度较低，作为画面轮廓用色较为浓重的油墨应该考虑放在第一色印刷。

    3. 考虑纸张的性质来安排色序。
    质量不好的纸张，考虑到其白度、平滑度差，纤维松散，吸墨性差，容易脱粉掉毛，可以先印刷黄墨打底，以弥补纸张的不足。在光线不好的情况下，我们一般把油墨的强色放在前面印刷。

四、长调黑版在印刷中的色序安排
    这几年，底色去除的工艺在印刷中的使用不断呈上升趋势。这时印刷中的黑版就不仅仅起到弥补黑色，提高图像轮廓再现性的作用，由辅助印版变为对图像复制的主要版，黑墨的用量较传统工艺有很大提高。从油墨的墨层厚度来考虑，为了防止逆叠印，黑色应当放在最后一色，但黑色油墨的粘性和粘度却明显高于另外三色，在这种情况下，我们要在油墨中适当的添加助剂，调节油墨的粘着性和粘度，使黑色放在最后一色时叠印能够顺利的进行。

    讲到这我们会发现，合理的安排印刷色序需要全面的考虑，不仅要考虑各色油墨的粘度、粘性、透明度、成膜光泽度、印刷厚度等等，还要考虑表现印刷品的主色调、印刷品的套印，甚至还有考虑承印材料的性质。综合的考虑和灵活的掌握，在印刷的过程中就会更得心应手。