你签了1份高额的合同：为你的一个大客户的年度股东大会制作一张大幅面的图片。你所得到的总经理的相片原稿的拍摄质量并不是很好，因此你花了几个小时的时间做了大量的色彩校正工作，尽量使总经理的扫描图像漂亮好看些。

　　现在，你对你所做的一切感到很满意：鲜艳的色调看起来很好，头发的颜色也很匹配，西装看起来很漂亮，并且眼睛里还有一丝有神的光芒。你保存了1张低分辨率的备份，并经压缩后，E-mail发过去给客户以征得同意，一个小时以后，发怒的客户打来电话告诉你，同总经理自然、漂亮的本人相比，图片上的总经理看起来更像是一个不受欢迎的火星人（古怪而又难看）。

　　或许你在这种大幅面的图片制作方面是个新手，对扫描仪、RIP打印机性能不是很熟。你在设计、色彩、扫描或其他传统印刷工作方面又没有经受过正规培训。这样的话他们怎能要求你把一张扫描图像完美地打印出来呢？

　　为什么色彩这样难对付？为什么每个显示器看起来不一样？为什么打印出来的东西与我在显示屏上看到的不一致呢？为什么我在不同的打印机上打印的东西也不相一致呢？并且，还有一个最重要的问题：尽管技术已经有了，为什么这些问题不能解决呢？由于本栏目的篇幅所限，不可能仔细地回答上述的大部分问题。但是对最后的一个问题有一个好的简短的答案，即：这个问题正在解决。

　　解决方案涉及色彩管理（CMS）――一种在过去的几年中逐渐被接受并且行之有效的技术。尽管有时色彩管理技术应用起来有些复杂，你可以让一个色彩管理系统为你做出大多数的色彩决策。当你有一个正确校准过的、己作特性描述过的并且初始化的色彩管理系统时，它可以使你工作更轻松并，工作质量更高。但是，你不要被它弄糊涂了：色彩管理系统有时难以理解，有时象拨号操作那样简单的事情，如果错误设置或特性描述 ，就会导致很严重的后果。

　　这正是本文所要提醒你的地方。首先我们将概述色彩方面的问题，然后我们仔细分析色彩管理系统的组成、这些组成部分相互配合的方式及工作流程中的色彩管理方法。我们首先来了解色彩管理系统的内容；然后再观察Photoshop 5的新色彩管理引擎的工作方式；最后再介绍在其他应用程序中使用已进行色彩管理的文件的方法。
我希望这一系列讨论会有肋于你进入色彩管理的丰富世界里。现在，先让我卷起我们的裤管，涉入色彩的海洋。让我们先从处理颜色时所遇到的无数问题之中的简单之处开始吧！

什么是颜色？
　　这是一个简单的问题，但并不是一个低级的问题。我们需要回顾一下关于色彩管理系统工作原理的基础知识。颜色来自于光波。不同波长的光会产生不同的颜色，当一束光照射到一个物体时，一些波长的光被反射，而另一些被吸收。那些反射的光波进入你的眼睛，就呈现出了该物体的颜色。

　　纯白色的光是由全部可见光谱的光波组成的。当你看到一个白色的物体时，所有的可见光波从物体上反射回来，进入你的眼睛，所以你看到的是白色。

　　当光线照射到一个彩色物体时，一些波长的光波被吸收而另一些被反射，那些反射的光波进入你的眼睛。由于进入你的眼睛的是一个不完整的光谱，所以你看到的是彩色。

色彩模式：
　　当处理颜色时，我们必须要考虑这样一个事实：颜色可以被定义为许多不同的色彩模式。当你因印刷的需要而扫描图像时，你将遇到两种最常用的模式：RGB和CMYK模式。只要是扫描，你使用的都是RGB彩色模式，当图像显示在屏幕上时，它仍然是RGB模式。但是当你将图像分色送至特定的打印机时，你要将它转换到CMYK模式。

　　通过将整个可见光谱分解成RGB的组成成份，我们可以把任意的真实颜色作为这些组成成份的混合。RGB颜色定义：100%的红、100%的绿和100%的蓝这三色相混合就是真正意义的白色，这是因为三个100%就构成完整的可见光光谱，即100%的可见光光波。因此我们会看到白色。这通常叫做加色法，即当你把越多的颜色混合起来，最终结果将越接近于白色。

　　RGB颜色模式对应的是光波，然而CMYK彩色模式对应的则是纸张表面的油墨。油墨要吸收一定的光波。你可能知道，当你在张纸上叠印越来越多的油墨，你将得到越来越暗的颜色，直到接近于黑色。这通常叫做减色法，即当你减去越多的颜色，最终结果将越接近于白色。

　　让我们再看一下在数字化工作流程中的颜色模式：显示器-RGB模式；扫描-RGB模式；打印-CMYK模式。并且，当你做完一个图像并且去看一个打印预览时，尽管看到的是所谓CMYK模式的活件，但是不管怎样，预览然是以RGB模式显示的。

　　你已经明白了，这说明了一个关于颜色的主要问题：我们总是要把彩色活件地从一个色彩模式转化到另一色彩模式，翻来覆去。事实上，这个问题甚至更复杂些，因为在每一个RGB和CMYK模式中也存在多种色彩模式。

　　当你选用不同的设备来获取图像的色彩时，因设备不同，RGB颜色模式会有区别，所包含的颜色也会不同。而CMYK色彩模式的结果是由一组特定的油墨、纸张和打印机的组合得到的。各种色彩模式的色域范围各不相同，这意味着在一个色彩模式能够表现出来的图像中的一些颜色在另一个色彩模式下也许就表现不出来。

　　自然不必说：当你把图像从一个较大色域的色彩模式转化到一个较小色域的色彩模式时，在色域较大的色彩模式中存在的一些颜色将不会出现在色域较小的色彩模式中，即图像中的部分颜色将会改变，或说丢失。
你如何来处理这些丢失的颜色？怎样将它们变成“可表现范围”内的颜色？如何来处理图像中的其余颜色？这些处理都会显著地影响转化后图像的呈色结果。

颜色的表示方法
　　我们需要解决的另一个色彩问题是如何定义颜色。如果你是在使用64支/盒的彩笔的过程中从小长大的，一定会记得象“天蓝”、“祖母绿”等等名称的颜色。但是，每种名称的真实颜色又是什么呢？

　　在数字图像中，我们一般用RGB或CMYK成份来混合生成颜色。蓝可以定义为0/红、0/绿、255蓝，或者是100%青，80%品，0％的黄和0％的黑。

　　令我们疑惑的是：因为我们知道的是组成成份的相对量，而每种颜色表示方法定义的是绝对颜色，所以这些都不是真正很精确的表示。事实上，当这些颜色被定义时，因为我们并不知道组成原色的绝对量，所以我们也不能确切知道这种颜色表示描述的是什么颜色。

　　打个比方：想像一下按你母亲的配方来做可口的咖喱鸡，配方包括：鸡、水、大米、芹菜等，当然了还有咖喱粉。

　　可是咖喱粉并不是一种地地道道的香粉，它是由25种以上单独的香料以各种不同的相对比例组成的，其中包含在咖喱粉中的一种香料是辣椒粉，如果辣椒粉的量相对于其他香料提高时，做的咖喱鸡将是很辣的。我们此时不知道这种咖喱粉是哪种牌子的，因此，即使我遵循这种配方的规律，我做的咖喱鸡也会与其他人用同样的配方做出来的味道不同。那种“咖喱粉”就是“咖喱粉”的想法也许会让你做出一顿难以下咽的遭糕之极的午餐。

　　颜色也是同样的道理：RGB值表示一种描述，但是当这种颜色定义时，我们没有必要知道RGB成份的绝对量。CMYK油墨是由自然界中可以找到的原料（如：颜料和染料）以及水和多种化学成份混合在一起形成的。尽管CMYK也定义颜色，但它们并不能定义绝对颜色。

　　因此，一个CMYK颜色表示并没有任何意义，除非你知道这种颜色所使用的C、M、Y和K油墨的绝对色相……这个说法听起来有些熟悉吧？

物理设备对颜色的影响
　　当你在一个数字化世界中处理颜色时，扫描、显示和打印图像所使用的设备都会影响颜色。

　　当你进入一家电器商店，看到一面由多台电视机构成的墙时，你会知道，没有两台电视屏幕在图像颜色和质量上真正一致。对于计算机显示器来言，也会出现同样的情况，不管怎么样调整，它们也都不可能完全一致。
当你使用一台打印机时，你遇到的问题将会急剧增多，打印设备状况、油墨的颜色、相对湿度和承印物种类等等一大堆因素全都会影响打印质量。

　　机械设备本身就不完善，随着时间的推移，年复一年，日复一日，设备的性能会趋向于不稳定，发生工作异常。

CMYK是目标
　　所有的扫描仪获取的都是RGB图像。一些扫描仪在扫描转送到前端系统时，会很快将RGB转到CMYK。但是，大多数的桌面扫描仪（不管是使用什么软件进行图像的编辑和制作）都提供的是RGB数据，然后才转化成CMYK数据供打印。

　　要理解CMYK是目标的彩色模式，这一点很重要的。它与RGB模式相比，是一个色域很小的模式。因此，当你做RGB→CMYK的转换时，你至少要考虑所使用的打印机的类型、油墨系统、承印物表面性质、油墨的总体密度和网点扩大等问题。

　　因此，当你制作了一个CMYK图像时，应该清楚：你是为了一个特定的目标而生成的，如果你以后想把该图像用于其他媒体，如WWW，或输出到另一台大幅面打印机上，你必须找到最初的RGB扫描图像，然后重新进行彩色模式转换处理。

　　这些是色彩管理系统的校正方面问题中存在的三个问题，而如何处理颜色的问题则更多。

　　色彩管理系统是非常有用的，它使得显示器非常接近于一台打印机或另一台显示器。在为了新的目的重新处理图像时，只需要使用另外一个特性描述文件（profile），这可以为许多公司节省上亿比特的存贮空间。

　　这些就是我们在处理颜色中所遇到的无数问题中的一些。我们需要明白色彩管理系统的概念及其运行原理。今后我们还会潜入CMS的海洋，帮助你了解色彩管理系统将怎样影响你的工作流程。